臺灣數據漫遊者模樣
〈笑死哈哈〉
人造纖維、金蔥紗、熱昇華噴墨
180(H) x 70(W) x 40(D) cm
2023
在進行平面創作後，將所探索創作出的內容與方式轉化成服裝裝置創作，並透過立體服裝裝置探索出網路空間中的臺灣模樣。
〈笑死哈哈〉這件作品是第一件立體創作，使用最初未變形的迷因梗圖與聊天畫面影像作為主要的顯示內容，但是將內容視為色塊，而不去探究內容所代表的含義。我將其切成條帶狀呼應前述所談在活動狀態下的痕跡紀錄，並貼合於富有大玫瑰花圖樣的提花布料，象徵著如同花花世界般的網路世界。觀者能隱約從條帶的表面中看見曾經看過的梗圖影像或是慣用流行詞語，進而讓人想仔細翻閱每一個條帶的細節內容，看藏了一些什麼有趣的圖文。
在單品的鋪陳上，我選擇創作一件無明顯尺寸的大衣外套，以及一個高領肚兜。兩者的共通點在於無明顯的規範，就像是濾鏡一般能讓各個尺碼的現實主體都能順利穿套上。由於首次使用長條狀的版型做為服裝架構，因此我想突破過往的服裝創作經驗。我運用在〈texture I〉所實驗的創作產出為大衣設計了後片架構與不對稱的領型結構，並試圖在不剪斷的狀態下進行，運用純編織成型的方式將大衣與西裝翻領一氣呵成。其中較難達成的部分是長條帶的方向與角度需要設定及考量，並在完成局部編織的同時還要顧及整體設計與美感，調整各個細節。而在袖子部分則採用連肩袖的手法，透過立裁技巧在增加活動量安排堆疊的漸層美感。肚兜則刻意安排過半張臉的高領設計，以象徵在網路空間中的匿名與無法辨識，達到數據漫遊者的一種神秘感與潛伏在大眾之間的模樣。
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〈＠All 早安朋友〉
人造纖維、金蔥紗、熱昇華噴墨
180(H) x 70(W) x 40(D) cm
2023
〈＠All 早安朋友〉使用了變形的早安圖作為主要的視覺圖像，貼合於原本的基底，透過穿上這件服裝裝置，能感受到問候與關懷的訊息充斥在當下的身邊。
這件作品延續版型的使用規則，在盡可能的狀態下保留所有的長條帶。但要使用無彈性的布料創作合身上衣與褲子，是更加困難的技巧，因為越合身表示立體度越高，越需要透過立裁技巧去達到平順，只能透過剪接的方式使布料服貼於主體上。除了正面之外還需要考量背面的成形，也因此在上衣我採用圍裹式的穿法來達到合身卻保有一定的活動鬆份，同時也解決前後身片的連貫性與一致性。
而在下身褲子的部分透過綑綁與收口，在主體可支撐的位置設計綁帶，透過綁的方式固定位置。版型上將長帶狀的條帶編排近似漏斗狀的版片後，亦透過貼合布料的挺度去表現像是網路空間中無重力狀態的飄帶，創造出曲線的線條。部分的空洞處與腰部的翻摺則討論著破圖的可能，就像是在不受控制下跑出規矩的設定，產生出不同於正常長褲的模樣，以貼近漫遊者雖與大眾站在同一陣線相合著，卻保有獨立孤傲的狀態，希望成為不平凡的存在。
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〈＠All 好笑影片一起看看〉
人造纖維、金蔥紗、熱昇華噴墨
180(H) x 70(W) x 40(D) cm
創作年代：2023
從《數位織品》系列衍伸而來的作品〈＠All 好笑影片一起看看〉，將採集之素材擴大至一個月內收到的早安問候影片，同樣透過分幀的方式將影片的全貌表現出來。每一條數位織帶為一個完整影片的時間段，當多軸時間交織的情況下產生多重的平行時空，紀錄了我們這一個月以來的活動痕跡，展現出虛擬主體的擴張性，而我們也在這一瞬間看到了這個月所收到的所有訊息量。
材質方面將印花過後富有暗織紋的機能布料貼合於提花布料上，訊息影像轉印在帶有光澤感的機能布料上，搭起了一座現實與網路空間之間銜接的橋樑與通道，透過前述所設定的主體活動紀錄矩形作為裁切形狀，讓每個長條帶如同具有真實織帶狀的材質表現效果，而這也是超乎我所預期的效果。
在結構部分同樣以濾鏡概念為雛形輪廓，設計一款不對稱的翻領大衣，運用編織法製作結構，而不同於〈笑死哈哈〉的領型部分，在於我將既定的翻領款式加入了網路空間中的破碎與虛化的可能，將胸圍線以下的大面積與接袖位置轉化為無模塊化的狀態，卻在反向位置組織明顯的編織結構，達到成形/未成形之間的狀態。而濾鏡面罩的創作則使用了金屬色紗作為虛化訊息的象徵，綑綁糾結在頂部卻又有條理的存在著；面部則使用富有隨機生成意象的點陣網版圖樣，亦同樣無法看清真實五官的面貌。
這件作品最需要花費心力之處在於編排所有不重複的影格影像。從圖樣中可以看出每段的影格長短與色彩色調皆不同，部分近似重複圖樣的影格是因為轉場區域與同一影片的調性原因導致。而原本有心想透過現代化的程式技巧去完成，但考量製作的時間期限下要充分熟悉陌生的創作模式，還是先選擇以土法煉鋼的方式完成印花圖樣編排，但不阻擋我持續尋找能快速編排的方式，以順利創作後續的產出。
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人造纖維、金蔥紗、廢棄紗線
180(H) x 70(W) x 40(D) cm
2023
當數萬張圖片進行數位交織後，在現實設備的限制下似乎已經超過計算機可負荷程度，突出的細鬚就像滿溢出的數位資料一樣，複雜交錯卻又井然有序，近似破碎卻又擁有明確的樣貌，各自隨機產生不同的大小與姿態。當過度留下及保留了所有的訊息資料，我們的虛擬主體是否成為一位患有訊息囤積症的數據漫遊者。
這件作品我想透過保留最多的布料來表達大量訊息所帶來的沈重負荷，也因此在立體裁剪上我需要透過直覺式且一氣呵成地裁剪下刀進行，避免重複修剪帶來的不確定性。款式的設計同樣在濾鏡的概念下完成，以任何尺寸皆可套入的服裝作為嘗試的方向，因此我將正面堆疊出多而厚且落地的層次，但後片長度卻只有到腰部以上有布料，腰部以下留白，以象徵濾鏡狀態的正面可視性。我將廢棄的多色金屬紗線透過併紗及繞圈的方式固定在裁剪下的版片周圍，用來比喻像是已經閱讀過的訊息一般，雖然已經無用卻棄之可惜；另一方面細紗的狀態就像是特別標注出版片與版片之間的模組化狀態，連結而疏離。在濾鏡面罩的部分透過左右的極大反差產生對比的造型感，讓大膽而不敢在現實生活中實現的模樣，可以透過濾鏡面罩與服裝裝置在現實空間中達成。
